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李安結束南韓行，和湯唯從首爾飛上海，準備出席今晚在上海影城舉行的「色，戒」首映
。「台灣之光」李安關心台灣電影薪火相傳，越洋推動的「推手計劃」，並藉捐出2000萬
元獎金成立電影基金會，都希望培植台灣導演新血。

鼓勵台灣新導演拍片，目前已有眉目，新聞局和各界研議，朝成立培植新導演的基金會方
向進行，因為將2000萬元只給1、2位導演拍片，成效有限，如果成立基金會，吸引企業贊
助，持續徵選好的電影企劃案，才能達到持續培植新血的功能。

「推手計劃」是李安和李崗共同策劃的大案子，目的在找尋台灣優秀新銳導演，「一年之
初」導演鄭有傑的新片「小太陽」是第一部，描述大學女生從兩性關係中尋找自我認同的
過程，已獲得新聞局新人組800萬元輔導金，演員鎖定「一」片中、法混血女星張榕容和
張孝全。

李崗表示，李安看過「小太陽」的劇本，覺得可行，決定讓「推手」動起來，李安會擔任
總顧問。李崗覺得李安的電影將藝術與商業結合，是台灣新導演最值得學習的地方，鄭有
傑年輕有潛力、有個人風格，但希望「小太陽」能再多一點觀眾的共鳴，所以還在修劇本
，若一切順利，希望明年初開拍。

李安和李崗都認為培植台灣新血導演，是他們的使命，李崗直言無論「推手計劃」或以李
安為名義的基金會，都該有完整配套措施，從電影的上（輔導）、中（製作）、下（發行
）游，都要兼顧，才能在培植新血導演同時，重整台灣電影環境。

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李安的成就是刺激台港電影復甦良機，在台灣實施18年的國片輔導金制度後，香港也在
前天推出官方「電影發展基金」，金額達3億港幣（約12.6億元台幣），申請者最高可補助
360萬元港幣（約1513萬元台幣）。但和台灣不同的是，香港受補助者上片若沒盈餘繳回
，電影版權即由電影公司和「電影發展基金」共有，有利潤須繳庫。

台灣電影慘跌19年，靠新聞局每年的電影輔導金支撐本土產量，18年來共核發12億9200萬
元，輔導了197部影片，最成功的是培養出國際大導演李安，他的努力也感染到下滑的
港片，香港導演協會榮譽理事長張同祖昨說：「不管是台灣或香港，都應該掌握李安熱潮
帶來的機會。」

題材不設限

港片發達時，據張同祖估算，有4條院線，每年產量至少100多部電影，但從1997年金融
風暴、盜版逐年猖獗導致電影投資環境惡劣後，他說：「這3年港片的產量只有50至52部
。」而台灣國片從93年至今，平均1年約22部的狀況更慘。

香港電影發展基金和台灣輔導金雖都是官方出錢，但同中有異，台灣是拿納稅人的錢義務
補助，張同祖說，香港的方式像是政府投資拍片，只要劇本審核OK，創作不設限，不管是
情色片、暴力片都可。他指出，獲發展基金投資者，上片盈餘仍要按比例繳回，如沒有，
版權將由電影發展基金和電影公司共享，雙方都要承受共同投資壓力。

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曾經執導過《第七封印》《野草莓》等經典作品的瑞典電影大師英格瑪‧伯格曼﹐
于當地時間7月30日在他的最後定居地法羅去世﹐享年89歲。
伯格曼的作品曾先後4次獲得奧斯卡最佳外語片獎﹐其作品對全球各地的導演都產生了
深遠的影響。導演李安得知伯格曼辭世的消息﹐心情悲痛以致暫緩手頭工作。

女兒公布死訊

伯格曼的女兒艾娃‧伯格曼向瑞典TT通訊社公布了其父的死訊﹐但沒有透露死亡原因。

　　伯格曼是世界電影藝術史上的頂級大師﹐開闢了現代派作者電影的先河。
伯格曼1918年出生于瑞典烏普薩拉﹐父親是位虔誠的路德派教徒﹐曾長期擔任牧師﹐
母親是一位上層階級出身的小姐。父親對伯格曼的管束嚴厲﹐伯格曼的童年生活籠罩
著一種嚴峻﹑壓抑的氣氛﹐這一切對伯格曼後來的創作有著極為深刻的影響。

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在美國這期間，我偶爾也幫人家拍片子、幫剪接師做點事、當劇務這些都乾過，
但都不太靈光。有一次到紐?東村一棟很大的空屋子去幫人守夜看器材，當時真
怕遇上劫匪。還曾乾過兩天的劇務打雜，做得很笨拙，大家一看我去擋圍觀的人
就覺得好笑，有個非洲裔的女人見我來擋就凶罵我，說你敢擋，我找人揍你！後
來我只好去做苦力，什麼拿沙袋、扛東西什麼的，其它機靈的事由彆人去做。

那段日子我的家有點像是“母系社會”，太太外出上班，我在家煮飯、帶孩子、
練習廚藝，以及構想那些不知道什麼時候才會有人看的戲劇。　　　　

看電影的時候，每逢感人之處我就會掉淚，所以經常是兩眼紅腫地走出戲院，可
能這也影響到我日後拍電影的品位及要求，希望能拍出感動人心的電影。但華裔
在這裏不會有位置，這于是成為了我的美國夢。

那6年，我有過彷徨和心虛。　　　　

如果我不心虛，什麼事情都知道該怎麼辦，我可能就沒有興趣。

許多人好奇我是怎麼熬過那一段心情鬱悶的日子的，當年我沒辦法跟命運抗衡，
但我死皮賴臉地待在電影圈，繼續從事這一行，當時機來了，就迎上前去，如此
而已。

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李安1954年出生在臺灣，祖籍江西。 他出身書香門第，
父親是一所中學的校長，家教十分嚴格。 1973年，李安考取了
臺灣國立藝專戲劇電影系。 在國立藝專裏，李安對演戲和電影
製作越來越有興趣， 還曾獲得臺灣話劇比賽大專組最佳男演員獎。

1975年，他畢業後前往美國留學，
先是在伊利諾大學學習戲劇導演，獲戲劇學士學位。

1978年，在一次留學生的聚會上，李安遇見了臺灣留學生林惠嘉。
初次見面，李安就被性格開朗的林惠嘉深深吸引了。
這次聚會之後，他主動約林惠嘉看球賽，
對性格靦腆安靜的李安也頗有好感的林惠嘉很爽快地答應了。

林惠嘉從小就非常聰明，
台大畢業後以優異的成績考到美國伊利諾大學攻讀生物學博士學位。
跟林惠嘉在一起，李安就像找到知音一般，總有說不完的話。

認識兩年之後，李安前往紐約大學學習電影製作。
每個禮拜他都要打很長時間的電話給林惠嘉，這個習慣一直保持至今。

他說，林惠嘉是自己最佳的傾聽者，她雖然沒有女性特有的嬌媚，
但聲音有一股神奇的撫慰人的力量。

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李安：在這個過程裡，每一個環節都要用心，很自然的就形成李安式的電影，跑不
掉的。因為我拍的都是我喜歡的題材，不是說我拍了《喜宴》紅了，所有同志喜劇
交給我我都拍，我只是在交貨，我不是這樣的導演，每部片都是嘔心瀝血，是當時
我最想做的，那很自然的它就是李安的電影。有些規則我要注意，有些東西我可以
出格，因為李安可以這樣做，別人不可以這樣做，這只是李安的電影。

你剛剛講到兩件事，一個是貫穿的主題，另外一個是主題的突破，像演員一樣，突
破就是演一個瘋子、一個壞蛋、一個革命青年，一直在換角色。我希望像看風景一
樣，每次到一個地方，去遊玩、去冒險。這個突破是我自己訂一個主題，這個主題
是我過去沒有做過的。你剛講到所以會變成李安電影的特質，比如說像壓抑、時間
變化、父親，這些都是我不喜歡我自己的部分，我進入到那個世界，是我自己想像
的模樣，包括父親、壓抑，都是我希望擺脫可是擺脫不掉的。

有些東西我是永遠沒有打敗過的，比如說壓抑、父親，一直在變形，可是它還是父
權的問題，不是母親的問題，我小時候不曉得受過了什麼，到《斷背山》裡也還是
有父親的影子，但那是人家寫的故事不是我寫的。時間是一直在變化的，我們一直
想抓到一個主義，一個信仰，可是它最終會背叛你，就像中文講的「易」，「易」
有三個意思，一個就是變，一個就是不變，還有一個是簡易，很簡單的道理告訴你
，這個世界唯一不變的道理就是什麼東西都在變，這個可能跟我的成長環境有關，
我小時候相信反攻大陸，怎麼後來不是這麼一回事。

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文化是一種鬥爭，歷史是贏的人在寫

朱全斌：李導演跟我和曾老師都是四年級的人，我們當學生那個時代和現在學生不一樣
，比較接受傳統的價值觀，比如像堅持、節省這樣的價值。就我了解，李導演當初
在當兵時碰過「兵變」問題，不知後來是不是變成李導演創作的養分。另外，草莓族
的學生不太能夠接受批評，當然我們上課會多鼓勵，可是光鼓勵不批評的話，學生
也學不到東西，批評重一點又會造成他們的傷害。李導演過去十五年拍片的經歷並不是
這樣順利，拍過很多片子，也面對很多批評，包括這次《斷背山》有很多團體，比如
衛道人士抗議，《臥虎藏龍》在大陸也受到一些批評，說是給西方人看的中國片。
遇見這樣的批評，或是人生低潮時，怎麼去堅持自己的創作理念？

李安：堅持是一種本能，以前我們爸爸、老師比較兇，我們的抗壓性比較強，我這個人
就是這樣，很能受氣，我抗壓時也不會跟大家爭執，君子報仇三年不晚，過了三年
我的一個片子出來讓他shut up，但讓他shut up以後，又會有新的抗議，大概人生
就是這麼一回事，你不可能取悅每個人。剛才你講到衛道人士抗議《斷背山》，
但也有開明人士覺得不夠開明。

最重要的，還是要拍我想拍的，很真誠地表現我原來想要做的，大家的反應也要注意
，但到了某個程度，我就放棄了，我不可能討好他們，我也不需要討好他們。

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【《環球》雜誌】 本刊特約撰稿 張靚蓓 發自台灣桃園

時候到了,自然水到渠成

繼《臥虎藏龍》奧斯卡提名10項、奪下4項大獎之後,時隔5年,李安再度以《斷背
山》提名8項大獎向奧斯卡發起衝擊。這一次,不論得獎幾項,對他個人來說,都是
更上一層樓。一位華人導演在奧斯卡主要獎項裡與西方導演一較高下,意味著他
在世界電影格局中擁有顯著的地位及更多的發言權。從角逐外語片到角逐最佳影
片,從邊緣打入中心,李安走了5年,時間不長。這一切,不禁令人想起中國參加奧
運,與各國平起平坐、同場競技的情景。平心而論,較之體育界,華人電影圈有待
努力之處仍多。李安的成功,雖不等同於華人電影的成功,但卻顯示這是一個機會,
有實現的可能。一如李安所言:“我們不要妄自菲薄,說華語的人口是說英語的四
倍!”

能拍出讓多數人心服口服的電影,能拍出以華人文化及思想與世人溝通的電影,或
許才是最終目標。但若能兩者兼得,豈不更好?李安做到了。至於獲獎肯定是,
“時候到了,自然水到渠成!”

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Climbing a mountain
Legendary director Ang Lee beats the odds and finds peace

BROKEBACK MOUNTAIN
STARRING Jake Gyllenhaal, Heath Ledger, Michelle Williams, Anne Hathaway
DIRECTED BY Ang Lee
Opens Friday, December 23
Check Listings

Watching famed director Ang Lee hurry from interview to interview in the
lobby of the Palliser Hotel, it’s clear he’s a man on a mission. He has
been busy since the early morning promoting his latest film, Brokeback
Mountain, and there appears to be no end in sight as various media wait for
their turn to speak with the Oscar winner.

At the urging of a local television anchor, he slips on a Flames jacket,
punches the air and shouts, "Go Flames go!" (His affection for the Flames has
been well documented and his schedule is being strictly adhered to so he can
have dinner with the team’s president, Ken King.) He then slithers out of
the jacket, hands it to his assistant and moves on to his next appointment.
Amid the glare of the television cameras and probing questions, he appears
centred and focused, as though this is the most natural place in the world
for him to be.

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文化自信和沉著﹐讓李安處理任何題材時都表現出成熟和老練﹐
他已經真正進入到“民族的才是世界的”境界

　　文/周黎明

　　李安是第一個榮獲奧斯卡最佳導演獎的華人﹐但《斷背山》和他以前頗受好評的《理
智與情感》一樣﹐並非華人題材﹐也沒有一絲與華人相關的戲劇元素。但是﹐李安從小浸
淫在中華文化的沃土中﹐他身上的儒家和道家精神不可避免地滲透到這些影片中﹐用中華
美學的營養滋潤了地道的西方文藝作品﹐也為東西方文化找到了內在的接壤捷徑。

　　李安身上那種溫文爾雅的儒家氣質﹐主要是性格使然﹐但對于他而言也有思辨色彩。
李安的父親三部曲《推手》《喜宴》《飲食男女》有著濃厚的儒家意味﹐片中父親所代表
的父權既威嚴﹐又不乏睿智。跟多數中國家庭一樣﹐李安跟他父親的關系是等級森嚴的﹐
兩人間的感情從不溢于言表。

　　這種自小的壓抑妨礙了他的自由表達﹐對于精神脆弱者可能會造成不同程度的傷害﹐
但李安將它升華為藝術﹐用非直截了當的語言﹑甚至非口頭的方式來表露情感﹑傳遞信息
。李安還經常將戲劇高潮設置在最貌似平淡的地方﹐用非常節制甚至有禪意的方式表達濃
烈的情感。

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 李安的電影 --- 關於離別的藝術
 文 /樹生

《斷背山》的藝術成就，令我對李安的以往的作品也產生了興趣。他經過怎樣的發展歷程
從而達到現在的藝術高度？他的電影語言構造中究竟有些什麼秘密呢？他過去的電影中是
否有一些內容我沒有覺察出來？李安導演的電影數量不多，十三年來只有十部，《斷背山
》之前，我仔細看過多次的只有《喜宴》，《飲食男女》《臥虎藏龍》和《綠巨人》我均
只看過一次，僅能說是瀏覽過，無法追究其細節，對他的廣受稱讚的《情感與理智》和《
冰風暴》我一無所知。

稍等些日子，等DVD全部寄到了，觀影慾望就能滿足。然而，剛剛看過他1999年的《與魔
鬼共騎》(Ride With The Devil)，我已經忍不住要拋出一些文字來。

《與魔鬼共騎》，講的是一個美國南北內戰中的故事，若干個主人公在經歷種種磨難後，
重新選擇他們的人生道路。這個故事的獨特之處在於它的主人公游離於人們常知曉的大歷
史框架，屬於少數的異類：一個德國血統的少年參加戰爭，僅僅因為他的好友與北方部隊
結仇；一個黑人奴隸，因為對他主人的忠誠而參與泛南方作戰隊伍。這個故事透過兩個主
人公的轉變這個視角，傳達出對於美國南北戰爭的一種非常獨特的理解，觀眾能感受到相
當動人的一種人性之美。

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人物小記：

方大同，香港原創音樂人，以騷靈曲風著稱，俗稱“原創四小強”之一。1983年生於夏威夷
 ，4歲時便學習打鼓，2005年出道成為華納新人，前後推出三張原創專輯，全部在香港發
片，卻堅持只唱國語歌。

文/記者 黃嘉麗   實習生 李蘋

攝影/記者 宋金峪  實習生 吳魯

方大同，一個近年來在小眾音樂圈頻繁出現的名字，上周六來到廣州宣傳新專輯，沒有緋
聞沒有噱頭，仍然抓住相當的關注度，行家對其評價甚高，稱為華語樂壇的一股清泉。而
記者也逮住華納公司，讓對方擠出一個小時安排專訪，好讓我們廣州的讀者好好端詳這位
傳說中的才子。

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王若琳，來自台灣的爵士女郎，被歌迷和媒體捧為台灣的“小野麗莎”“諾拉.瓊斯”。
方大同，來自香港，立志要打破華語樂壇R&B周傑倫一人獨霸的局面。兩個人的
共同點是：作品自己寫、自己唱。

才子才女，用自己的好音樂，為這個春天的樂壇注入了一劑強心針。隨著專輯
銷量的扶搖直上，有人大膽預測：從偶像風到選秀潮，2008，終於到了回歸好聲音
的時候了！

　　創作歌手卷土重來
2008年伊始，兩大國際唱片的內地公司都推出了創作型新人專輯。SONY-BMG
力薦新人王若琳的爵士專輯《Start from here》，華納則開始做方大同的《未來》
內地小型巡演。

和之前張懸在台灣紅了一年多才到內地來宣傳不同，這次SONY的動作很快，王若
琳在台灣甫一發片，內地的引進工作就已展開。王若琳的唱片高居台灣地區各大
唱片銷量榜前三強，兩個月來一共賣了32858張，這對於一個新人來說，已是相當
不俗的成績。而方大同的唱片雖然剛引進內地，但華納中國區副總經理張楠介紹，
他的《LOVE SONG》已經上了彩鈴榜的熱門金曲。

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